音畫(huà)關(guān)系-疏離感-不錄同期音？；性愛(ài)蒙太奇（在兩個(gè)場(chǎng)景的交叉中，某一場(chǎng)景的聲音總是貫穿畫(huà)面，以增進(jìn)更緊密的關(guān)聯(lián)）為什么導(dǎo)演的推鏡頭也獨(dú)具疏離感呢，因?yàn)樘玻克槠募糨嬤€是很先鋒的，我覺(jué)得羅伊格用剪輯來(lái)決定主角怎么看、如何去看.
比如說(shuō)鮑爺在車上看窗外的風(fēng)景，在風(fēng)景中他看見(jiàn)了過(guò)去（為了表現(xiàn)風(fēng)景只能被鮑爺看見(jiàn)，加入了類似眼睛的畫(huà)框來(lái)作以區(qū)別，順便分開(kāi)古今），在剪輯中時(shí)空的跨越完成了，當(dāng)鮑爺看見(jiàn)古人的時(shí)候，古人（通過(guò)“視線”的追隨）也看見(jiàn)了鮑爺坐的那輛車子在他們對(duì)面駛過(guò)（所以說(shuō)，盡管在空間上是對(duì)面、對(duì)立的關(guān)系，剪輯不就是將兩個(gè)對(duì)立面安排在同一個(gè)屏幕-銀幕中的魔法.
掃洪金寶導(dǎo)演作品時(shí)不知怎么就漏了這部，一眾熟悉的班底真是好久沒(méi)見(jiàn)了.
袁姐姐一如既往站著就美開(kāi)花，英叔演起長(zhǎng)者來(lái)，偶爾說(shuō)句俏皮又不失道理的話，成熟魅力頓時(shí)帥炸：“做妓才說(shuō)生活所迫啊，但叫妓沒(méi)人逼迫?。黄鋵?shí)女人要做妓女是男人的責(zé)任，女人做不做得成妓女又是男人的責(zé)任，說(shuō)人家下賤，我們又好到哪里去呢”.
當(dāng)然影片毛病其實(shí)很多，粗糙自不必說(shuō)，主要問(wèn)題也最明顯，就是前后出現(xiàn)的裂層使得影片不倫不類到站都站不穩(wěn)，我猜是因?yàn)閷?dǎo)演當(dāng)時(shí)自己都不知要拍什么，劇本上有一行沒(méi)一段，單剩一個(gè)“要拿片子給嘉禾上映”的念頭.
所以前期還是動(dòng)作加喜劇，中后期因?yàn)閴毫?wèn)題突然跑起了苦情路線，袁潔瑩和英叔更是被刻意寫(xiě)死，結(jié)局洪金寶單挑眾人，簡(jiǎn)單粗暴到敷衍，劉家良精彩的客場(chǎng)仿佛真的就是來(lái)片場(chǎng)探班一樣，海報(bào)也亂七八糟，硬著頭皮當(dāng)喜劇宣傳了.
