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索倫蒂諾拍虛無(wú)與惆悵還是有一手，但可惜越來(lái)越不知節(jié)制

Partenope(意語(yǔ)拼法)，她和她的城市同名，但她不屬于海妖或神話(huà)人物。從1950年出生到現(xiàn)在，她漫長(zhǎng)的一生體現(xiàn)了人類(lèi)存在的全部色彩：青春的快樂(lè)和消逝，古典美的時(shí)過(guò)境遷，無(wú)意義和不可及的愛(ài)戀，平淡的調(diào)情和瘋狂的激情，卡普里島上的月夜之吻，幸福的瞬間和痛苦的延續(xù)，真實(shí)和虛構(gòu)的父親 ，結(jié)束和新的開(kāi)始。還有許多其他人物：被注視和被愛(ài)著的男人和女人，他們的憂(yōu)郁和沮喪，他們的焦躁和失望，他們對(duì)再也無(wú)法因一個(gè)優(yōu)雅男士在街頭跌倒而發(fā)笑的痛苦。所有這一切都伴隨著時(shí)間而流逝，時(shí)間是她最忠實(shí)的伴侶。還有那不勒斯，她誘惑而迷人，她喧鬧又大笑，她也知道如何傷害你。

［Cannes 2024］場(chǎng)刊竟然這么低……？就我覺(jué)得它是一個(gè)寓言故事的拍法：大半篇幅在描寫(xiě)易逝之物（年輕、美貌、愛(ài)，和那不勒斯的黃金時(shí)代），而片子的最后半小時(shí)，伴隨著女主終于得到“人類(lèi)學(xué)是什么”的答案，時(shí)間飛逝，仿佛以往被視作永恒的化作廢墟只要一毫秒，她也不再回到那不勒斯。我承認(rèn)它不是一部很“進(jìn)步”的電影，但不至于跟Marcello Mio相提并論吧？