音畫關(guān)系-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個場景的交叉中，某一場景的聲音總是貫穿畫面，以增進更緊密的關(guān)聯(lián)）為什么導(dǎo)演的推鏡頭也獨具疏離感呢，因為太硬？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎么看、如何去看.
比如說鮑爺在車上看窗外的風(fēng)景，在風(fēng)景中他看見了過去（為了表現(xiàn)風(fēng)景只能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區(qū)別，順便分開古今），在剪輯中時空的跨越完成了，當鮑爺看見古人的時候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對面駛過（所以說，盡管在空間上是對面、對立的關(guān)系，剪輯不就是將兩個對立面安排在同一個屏幕-銀幕中的魔法.
掃洪金寶導(dǎo)演作品時不知怎么就漏了這部，一眾熟悉的班底真是好久沒見了.
袁姐姐一如既往站著就美開花，英叔演起長者來，偶爾說句俏皮又不失道理的話，成熟魅力頓時帥炸：“做妓才說生活所迫啊，但叫妓沒人逼迫?。黄鋵嵟艘黾伺悄腥说呢?zé)任，女人做不做得成妓女又是男人的責(zé)任，說人家下賤，我們又好到哪里去呢”.
當然影片毛病其實很多，粗糙自不必說，主要問題也最明顯，就是前后出現(xiàn)的裂層使得影片不倫不類到站都站不穩(wěn)，我猜是因為導(dǎo)演當時自己都不知要拍什么，劇本上有一行沒一段，單剩一個“要拿片子給嘉禾上映”的念頭.
所以前期還是動作加喜劇，中后期因為壓力問題突然跑起了苦情路線，袁潔瑩和英叔更是被刻意寫死，結(jié)局洪金寶單挑眾人，簡單粗暴到敷衍，劉家良精彩的客場仿佛真的就是來片場探班一樣，海報也亂七八糟，硬著頭皮當喜劇宣傳了.
