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小品文就這樣的走到了危機。但我所謂危機，也如醫(yī)學上的所謂“極期”一般，是生死的分歧，能一直得到死亡，也能由此至于恢復。麻醉性的作品，是將與麻醉者和被麻醉者同歸于盡的。生存的小品文，必須是匕首，是投槍，能和讀者一同殺出一條生存的血路的東西；但自然，它也能給人愉快和休息，然而這并不是“小擺設(shè)”，更不是撫慰和麻痹，它給人的愉快和休息是休養(yǎng)，是勞作和戰(zhàn)斗之前的準備。
魯迅：《小品文的危機》，見《魯迅全集》第四卷，567、575頁，北京，人民文學出版社，1981。
2.進一步看，和前十年相比，散文的領(lǐng)域發(fā)展了。它所開拓、增益的方面日新月異了。作者大量增多，眼界擴大了，心胸開闊了，生活視野，關(guān)心的事物，以至意境情趣，更為廣泛而多樣了。散文的取材和立意，顯見豐富。立足現(xiàn)實，遍及生活的各個方面，從國家大事、時代風云、社會動態(tài)、日常瑣事以至一時的感受和稍縱即逝的心情意緒，多能隨手拈來，形諸筆墨。因為發(fā)揚了“五四”以來民主與科學的精神，形成說真話的風氣。講肺腑之言，抒由衷之情，寫真切的見聞感想。干擾雖多，顧忌不大。作者仍能各有自我表現(xiàn)，由此蔚成不同的風格。
吳組緗：《關(guān)于三十年代的散文》，載《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》，1986（3）。