音畫關(guān)系-疏離感-不錄同期音？；性愛蒙太奇（在兩個(gè)場(chǎng)景的交叉中，某一場(chǎng)景的聲音總是貫穿畫面，以增進(jìn)更緊密的關(guān)聯(lián)）為什么導(dǎo)演的推鏡頭也獨(dú)具疏離感呢，因?yàn)樘?？碎片化的剪輯還是很先鋒的，我覺得羅伊格用剪輯來決定主角怎么看、如何去看.
比如說鮑爺在車上看窗外的風(fēng)景，在風(fēng)景中他看見了過去（為了表現(xiàn)風(fēng)景只能被鮑爺看見，加入了類似眼睛的畫框來作以區(qū)別，順便分開古今），在剪輯中時(shí)空的跨越完成了，當(dāng)鮑爺看見古人的時(shí)候，古人（通過“視線”的追隨）也看見了鮑爺坐的那輛車子在他們對(duì)面駛過（所以說，盡管在空間上是對(duì)面、對(duì)立的關(guān)系，剪輯不就是將兩個(gè)對(duì)立面安排在同一個(gè)屏幕-銀幕中的魔法.
掃洪金寶導(dǎo)演作品時(shí)不知怎么就漏了這部，一眾熟悉的班底真是好久沒見了.
袁姐姐一如既往站著就美開花，英叔演起長(zhǎng)者來，偶爾說句俏皮又不失道理的話，成熟魅力頓時(shí)帥炸：“做妓才說生活所迫啊，但叫妓沒人逼迫??；其實(shí)女人要做妓女是男人的責(zé)任，女人做不做得成妓女又是男人的責(zé)任，說人家下賤，我們又好到哪里去呢”.
當(dāng)然影片毛病其實(shí)很多，粗糙自不必說，主要問題也最明顯，就是前后出現(xiàn)的裂層使得影片不倫不類到站都站不穩(wěn)，我猜是因?yàn)閷?dǎo)演當(dāng)時(shí)自己都不知要拍什么，劇本上有一行沒一段，單剩一個(gè)“要拿片子給嘉禾上映”的念頭.
所以前期還是動(dòng)作加喜劇，中后期因?yàn)閴毫栴}突然跑起了苦情路線，袁潔瑩和英叔更是被刻意寫死，結(jié)局洪金寶單挑眾人，簡(jiǎn)單粗暴到敷衍，劉家良精彩的客場(chǎng)仿佛真的就是來片場(chǎng)探班一樣，海報(bào)也亂七八糟，硬著頭皮當(dāng)喜劇宣傳了.
