世間千百種喜歡一定有過那樣流光溢彩，千變?nèi)f化的時(shí)刻吧？文四郎和阿福卻始終停留在日復(fù)一日相近不相親的階段，再見面已是山高水遠(yuǎn)，時(shí)間于他們而言從此是莽莽飛雪的原野，都是小舟從此去，江海寄馀生的孤獨(dú).
兩人連夜出逃的夜晚在擺渡的船上相對(duì)無言，自始至終按捺著感情因?yàn)楦髦鞑豢捎庠降纳矸荩眢w是隔著的分開的，眼神卻不由自主地搜尋著對(duì)方的身影，一回頭的工夫是躲閃不及的慌張一汪一汪的是充沛而無用的深情，當(dāng)下想起朱彝尊曾經(jīng)為錯(cuò)失的戀情而作的《愛情神話》：“思往事，渡江干，青蛾低映越山看.
共眠一舸聽秋雨，小簟輕衾各自寒.
”此情此景當(dāng)如是.
除此之外，那已經(jīng)淡漠式微的父子情、君臣綱、朋友義，輕描淡寫地勾勒而出，深深地印刻在人心上，全都是人世間情深義重的牽絆，這樣的日本武士片也的確能夠應(yīng)當(dāng)和中國那些甚好的武俠片相媲美.
沖著鮑嘉看這部影片，卻意外認(rèn)識(shí)了早已深深記住的萊斯利霍華德.
亂世佳人里他的魅力被角色本身和蓋博的光環(huán)罩住了，在這部電影里的意外相遇，才發(fā)現(xiàn)他是如此的俊美，如此的將陰柔之美與英勇之魄完美結(jié)合，這是一種非人間的存在，帶著神性，星光熠熠.
電影本身的拍攝因?yàn)榛谖枧_(tái)劇的改編而不像那個(gè)年代的老片，劇情的鋪陳方式，人物的上下場(chǎng)，臺(tái)詞的文學(xué)性，讓這部電影不顯老氣，反而與角色一起盡管在一個(gè)封閉場(chǎng)景，但已經(jīng)神游天外.
每個(gè)角色都精心設(shè)計(jì)，幾乎沒有廢筆，每段關(guān)系鋪開來都是一段更深的故事，讓這部片長(zhǎng)有限的電影有了更深的厚度.
這段旅程之離奇，常人一生很難遇到，但其中人物的各種經(jīng)歷似乎都能映射到常人的生活中.
