值得一看的鬧劇，沒想到有2個(gè)喜歡的電視劇演員，男主是一個(gè)買房然后房價(jià)大跌找中介理論，但在爭執(zhí)時(shí)將其推到樓下摔死，而女主身為員工目睹了整件事，后被綁架到他家.
本來想放女主，但女主在婚姻問題上面撒謊，導(dǎo)致他沒有放.
老婆回來后也不管，要走時(shí)被打暈后打死.
男主去抓女主女兒，想不明白女兒打電話為何他能接到，女主在這時(shí)逃跑但附近接近鬼城沒有人，后來找保安給前老公打電話求救，同時(shí)也找到了僅有1個(gè)人的jc，還問怎么知道是他家，結(jié)果一進(jìn)屋被另一個(gè)人辣椒水噴的時(shí)接開槍打死那個(gè)陌生人，這里是最搞笑的地方，開槍殺死jc.
放狗那里有意思，后來狗反過來咬他，被開槍打死，穿著保安的衣服將老公打死，另一個(gè)人跑時(shí)撞到跳燈被砸和引起火災(zāi).
女主將男主用鉗子扎傷并推到?jīng)]有接樓梯的地下室，大火將這些別墅燒光，想想也挺黑色幽默，接二連三的殺
自我構(gòu)筑寓言式電影的典范，在統(tǒng)一自洽的前提下，對特定年代的政治議題及身份認(rèn)同做出了絕佳的探討，二戰(zhàn)陰影下的個(gè)人命運(yùn)給出了完美解讀，在去處時(shí)間點(diǎn)后的文本中，更是放置了法制與個(gè)體在宗教與社會中不同定義等話題，最為人稱道的是，文本.
為了達(dá)到這一目的，大島渚在有限的資金之下，極力的去除舞臺感，首先做的就是人物背部環(huán)繞鏡頭的使用，在軸線一側(cè)進(jìn)行鏡頭運(yùn)動造成視點(diǎn)轉(zhuǎn)移，其次不規(guī)則構(gòu)圖方式的選取再者是利用空間特性，根據(jù)真實(shí)環(huán)境來不斷轉(zhuǎn)換空間背景，還盡量的利用人物的大幅度走位，最值得說的是，由敘述引出的心理空間與潛意識、甚至虛構(gòu)地域，進(jìn)而得以使外景出現(xiàn)，減少舞臺.
