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奧利維婭·科爾曼
就如最終的數(shù)字只有自己的傷亡，依然絲毫不提及對(duì)他國(guó)造成的可怕災(zāi)難，此片的反思確實(shí)只是一個(gè)表面的幌子，從給予的鏡頭比例與刻畫(huà)人物的認(rèn)真程度來(lái)說(shuō)，明顯是有同情最激情狂熱的軍國(guó)主義頑固分子的暗示傾向，而且在鏡頭語(yǔ)言上依然在神化戰(zhàn)后實(shí)際成為了一心一意服務(wù)美國(guó)的侍妾般的天皇，把用忠于天皇的“絕對(duì)正義”來(lái)包裝行為的邪惡殘暴，實(shí)際. 日本軍國(guó)主義確實(shí)太符合榮格的心理分析案例，極端追求形式化內(nèi)容的虛偽與狂熱都成功達(dá)到了集體無(wú)意識(shí)的層次. 這么看來(lái)倒是挺為政變失敗惋惜，如果真能站至最后一人，讓盟軍徹底根除天皇制度的幽靈，該多完美一部純粹的個(gè)人主義電影，無(wú)論導(dǎo)演還是演員，都在用極度自我的方式來(lái)表達(dá)著自己的個(gè)性，影片劇情簡(jiǎn)單，敘述平淡，一口氣看完需要一定的定力. 帕西諾在這個(gè)年齡作為主角的作品，基本都是傳記類的人物重塑，老爺子一輩子塑造了太多的經(jīng)典角色，然而這次的人物并不是那么容易把握的，一個(gè)有著極大心魔的孤獨(dú)老人，一個(gè)茫然、空虛、不滿于現(xiàn)狀又無(wú)力改變、努力掙扎卻又手足無(wú)措的獨(dú)居者，這里面的分寸拿捏起來(lái)相當(dāng)困難，稍有不慎則會(huì)跳出人物，顯露表演痕跡，而老而彌堅(jiān)的帕西諾，則完美地完成了任. 電影本身的故事敘述，多采用對(duì)話情節(jié)推動(dòng)，有關(guān)于人物背景、相互關(guān)系等內(nèi)容的介紹，在主角與其他人的日常中得以展現(xiàn)，這也使本就乏味的主角生活變得更加無(wú)趣，導(dǎo)演想了不少藝術(shù)化處理的手段，盡量讓影片看起來(lái)生動(dòng)，開(kāi)鎖匠的人設(shè)有象征意義.
