有些電影注定無(wú)法讓文本和現(xiàn)實(shí)的互文隔離，從艾霞到阮玲玉本人其實(shí)是電影最好的注腳；左翼運(yùn)動(dòng)下樸素的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)；開(kāi)場(chǎng)電車(chē)上的那組長(zhǎng)鏡頭里人物關(guān)系可太妙了，張愛(ài)玲小說(shuō)完美再現(xiàn)；今天很多人看完電影仍然說(shuō)她委身于有妻子的富豪也比賣(mài)淫強(qiáng)，并由此推出韋明的脆弱與不平衡，由此可見(jiàn)時(shí)代的隔膜，新女性之新不是今天所謂的摩登時(shí)尚，而是女.
你無(wú)法把握生命，但最終命運(yùn)還可自決，少了酒後吐真言的時(shí)刻，臺(tái)上的清酒米酒都換成讓人要清醒的咖啡，夾雜著苦樂(lè)參半的幽默，甚至變得更溫和又多愁善感，戲中的父子關(guān)係能不能當(dāng)成洪常秀寫(xiě)照？他的電影裏，事情發(fā)展往往並非以線性來(lái)了解，將這種不穩(wěn)定的感覺(jué)表達(dá)出來(lái)，情節(jié)可以中斷下來(lái)，意外不斷，仍然無(wú)損電影的完整性. 沒(méi)有完滿解決的世界，除了電影最後的一刻. 金敏喜的出現(xiàn)讓洪常秀經(jīng)歷了第三次，甚至有可能是第四次的創(chuàng)作轉(zhuǎn)變，更大膽，更務(wù)求改變，至少這一次是整體視覺(jué)風(fēng)格上的改變，更像紀(jì)錄片，而最根本是對(duì)生命和死亡有不一樣的看法，這不就是戀愛(ài)中的人才會(huì)發(fā)生的事嗎？.
