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《奇遇》劇照:隔膜
《奇遇》表現(xiàn)人的不可溝通、不可知性、焦慮與苦悶,它是安東尼奧尼心理現(xiàn)實主義的代表作。影片打破了傳統(tǒng)電影手法對故事情節(jié)的線性邏輯追求,注重表現(xiàn)人的情緒與心理變化,強化個體話語的復(fù)雜性和獨特性,導(dǎo)演由此成為“非情節(jié)、非戲劇化”影片的創(chuàng)始人。在敘事方式上,影片拋棄蒙太奇手法,通過長鏡頭和連續(xù)鏡頭的運用,每一個場景中所展現(xiàn)的時間與現(xiàn)實經(jīng)驗時間幾乎等長,將真實還原在觀眾眼前。在空間畫面上,影片突出表現(xiàn)人物與環(huán)境不相適應(yīng)的關(guān)系。
三、小結(jié)
意大利心理現(xiàn)實主義的兩位大師費里尼和安東尼奧尼的影片的共同特點是將人的心理現(xiàn)象與現(xiàn)實相聯(lián)系,探討現(xiàn)代社會人與環(huán)境的疏離感,表現(xiàn)人的現(xiàn)實困境。現(xiàn)代人生活在物質(zhì)優(yōu)裕的環(huán)境,但是感情空虛、貧乏,充滿孤獨絕望的危機感。
思考題
1.費里尼電影的心理現(xiàn)實主義特點是什么?
2.安東尼奧尼電影的心理現(xiàn)實主義特點是什么?
3.新現(xiàn)實主義和心理現(xiàn)實主義的區(qū)別是什么?
4.分析《八部半》和《奇遇》的特點。
[1][蘇聯(lián)]塔可夫斯基:《烙印時光》,見《雕刻時光》,陳麗貴、李泳泉譯, 65頁,北京,人民文學(xué)出版社, 2003。