《奇遇》劇照:隔膜
《奇遇》表現(xiàn)人的不可溝通、不可知性、焦慮與苦悶,它是安東尼奧尼心理現(xiàn)實(shí)主義的代表作。影片打破了傳統(tǒng)電影手法對故事情節(jié)的線性邏輯追求,注重表現(xiàn)人的情緒與心理變化,強(qiáng)化個(gè)體話語的復(fù)雜性和獨(dú)特性,導(dǎo)演由此成為“非情節(jié)、非戲劇化”影片的創(chuàng)始人。在敘事方式上,影片拋棄蒙太奇手法,通過長鏡頭和連續(xù)鏡頭的運(yùn)用,每一個(gè)場景中所展現(xiàn)的時(shí)間與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)時(shí)間幾乎等長,將真實(shí)還原在觀眾眼前。在空間畫面上,影片突出表現(xiàn)人物與環(huán)境不相適應(yīng)的關(guān)系。
三、小結(jié)
意大利心理現(xiàn)實(shí)主義的兩位大師費(fèi)里尼和安東尼奧尼的影片的共同特點(diǎn)是將人的心理現(xiàn)象與現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系,探討現(xiàn)代社會(huì)人與環(huán)境的疏離感,表現(xiàn)人的現(xiàn)實(shí)困境?，F(xiàn)代人生活在物質(zhì)優(yōu)裕的環(huán)境,但是感情空虛、貧乏,充滿孤獨(dú)絕望的危機(jī)感。
思考題
1.費(fèi)里尼電影的心理現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)是什么?
2.安東尼奧尼電影的心理現(xiàn)實(shí)主義特點(diǎn)是什么?
3.新現(xiàn)實(shí)主義和心理現(xiàn)實(shí)主義的區(qū)別是什么?
4.分析《八部半》和《奇遇》的特點(diǎn)。
[1][蘇聯(lián)]塔可夫斯基:《烙印時(shí)光》,見《雕刻時(shí)光》,陳麗貴、李泳泉譯, 65頁,北京,人民文學(xué)出版社, 2003。
