宋方金抵制門客編劇 與文雋探討編劇經(jīng)紀(jì)人制度
\n宋方金抵制門客編劇 與文雋探討編劇經(jīng)紀(jì)人制度\n \n\n\n\n\n\n共16張\n\n\r\n var ATLASCONFIG = {\r\n id:\"1273714\",\r\n prevurl:\"https://www.1905.com/news/20180419/1273715.shtml#p1\",\r\n nexturl:\"https://www.1905.com/news/20180419/1273715.shtml#p1\",\r\n shareIframe:\"https://www.1905.com/api/share2.php?id=1273714&title=%E5%AE%8B%E6%96%B9%E9%87%91%E6%8A%B5%E5%88%B6%E9%97%A8%E5%AE%A2%E7%BC%96%E5%89%A7+%E4%B8%8E%E6%96%87%E9%9A%BD%E6%8E%A2%E8%AE%A8%E7%BC%96%E5%89%A7%E7%BB%8F%E7%BA%AA%E4%BA%BA%E5%88%B6%E5%BA%A6&url=https%3A%2F%2Fwww.1905.com%2F%2Fnewgallery%2Fhdpic%2F1273714.shtml&img=https%3A%2F%2Fimage11.m1905.cn%2Fuploadfile%2F2018%2F0419%2F20180419100451970677_watermark.jpg&app_id=www&sign=819330782062dd8698ac11983a805d27\"\r\n }\r\n \n\n1905電影網(wǎng)訊 4月19日,第四屆中國電影編劇研討會在北京國際電影節(jié)期間舉辦,影視策劃人譚飛、編劇何冀平、文雋、束煥、顧小白以及好萊塢劇本黑名單創(chuàng)始人富蘭克林·萊納德出席。本次活動以“類型電影的開發(fā)與創(chuàng)作2018”為主題,編劇宋方金、汪海林、李嘉,制片人周子健,編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍現(xiàn)場發(fā)表了相關(guān)演講。?文雋批喜劇綜藝節(jié)目 何冀平顧小白談類型片創(chuàng)作?談到類型電影,在座的幾位編劇都表示當(dāng)下的中國電影仍然存在著類型片與商業(yè)片之間的認(rèn)識誤區(qū)。香港資深影視人文雋表示以前的內(nèi)地導(dǎo)演都不是以商業(yè)市場為目的去拍片的,所以沒有真正的青春片和警匪片,直到新一代導(dǎo)演出現(xiàn),他們沒有包袱,才開始出現(xiàn)一些突破,最典型的是《致青春》《西風(fēng)烈》。此外,文雋提到喜劇不能夠突破,要怪罪于電視臺的綜藝節(jié)目,“我們以前覺得有些段子、有些喜劇演員挺好玩的,(像)小沈陽、郭德綱的弟子,現(xiàn)在我們每一星期都看到他們在上面耍寶,每個星期都在消費這個,后面的喜劇人才、材料從何而來?”?針對類型片的創(chuàng)作,姜文新片《邪不壓正》的編劇何冀平認(rèn)為應(yīng)該“在類型片的范疇當(dāng)中去找到編劇的最基本的東西,我想那些是不能變化的”。《心理罪》編劇顧小白表示:“對我而言,類型片、藝術(shù)片、文藝片的內(nèi)核應(yīng)該都是一樣的,只不過看你外在的包裝是什么?!?五位編劇談春節(jié)檔新片 束煥引入中美文化差異?談及2018年春節(jié)檔新片,五位編劇發(fā)表了自己的看法。顧小白稱《捉妖記2》東一榔頭西一棒槌,過于散漫。文雋也認(rèn)為該片劇本創(chuàng)作偏低齡化,更是調(diào)侃“江(志強(qiáng))老板以為找到梁朝偉就有把握了,但他當(dāng)時可能沒看到《擺渡人》?!彼硎驹趧?chuàng)作上,陳思誠是最聰明的,將推理喜劇結(jié)合,掌握了類型片的特性。?束煥提到了國內(nèi)創(chuàng)作類型片與好萊塢的差異性,他以《西游記》為例,稱美國編劇寫這樣的故事一定會問三個問題:孫悟空的童年陰影是什么?他獲得超能力前后的變化是什么?他的人物成長軌跡是什么?但是這個法則在國內(nèi)體系里根本套不進(jìn)去。?宋方金緊接著說道,孫悟空只能算半個超級英雄,因為“超級英雄只能自己解決問題,但孫悟空都是找別人解決問題”。他強(qiáng)調(diào),我們應(yīng)該注重“類型的土壤”,“有什么樣的土壤才長什么樣的類型,所以類型并不是先有的,它是隨著生活形成的你看待生活的一個窗口。”?宋方金抵制“門客編劇” 倡導(dǎo)建立編劇經(jīng)紀(jì)人制度?現(xiàn)場,宋方金談到了“門客編劇”,即跟著演員進(jìn)組的編劇,多存在與電視劇和網(wǎng)劇中。他呼吁大家不要這樣做,不利于行業(yè)發(fā)展。同時,他表示自己寫的劇本絕對“不能改詞”,必須強(qiáng)調(diào)劇本的純潔性,尤其是出現(xiàn)戲中戲的臺詞,應(yīng)當(dāng)十分謹(jǐn)慎。?文雋則反駁稱宋老師說的多是電視劇中,在電影中,是以導(dǎo)演為主的,“導(dǎo)演要綜合很多其他的因素,比如說這個演員會不會說出這個味道,有可能他習(xí)慣用其他的語氣去說?!笔鵁ū硎荆拔耶?dāng)導(dǎo)演只有一種情況會改自己的劇本,就是拍不完了。當(dāng)編劇跟當(dāng)導(dǎo)演特別不一樣的就是當(dāng)編劇的時候我們習(xí)慣改,但是當(dāng)導(dǎo)演在現(xiàn)場沒法改?!?研討會上播放了一段史航講述“聽錢、問錢、談錢、砍錢”的短片,引出編劇經(jīng)紀(jì)人制度是否應(yīng)該存在這一論題。宋方金認(rèn)為內(nèi)地編劇缺乏談錢的能力,應(yīng)當(dāng)大力推廣。但文雋則認(rèn)為“編劇的水平高低交出的貨,經(jīng)紀(jì)人是無法控制的。創(chuàng)作是沒有滿分的,最重要的是準(zhǔn)確。好的編劇不需要經(jīng)紀(jì)人,不好的編劇多少經(jīng)紀(jì)人都救不了,如果你覺得編劇費收不到,你需要有人替你去討債而已?!?\n圖/劉方舟 文/結(jié)冰\n\n\n\n標(biāo)簽:\n何冀平文雋束煥顧小白宋方金 \n\n分享到:\n\n\n\n\n\n