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1905電影網(wǎng)訊 4月19日，第四屆中國(guó)電影編劇研討會(huì)在北京國(guó)際電影節(jié)期間舉辦，影視策劃人譚飛、編劇何冀平、文雋、束煥、顧小白以及好萊塢劇本黑名單創(chuàng)始人富蘭克林·萊納德出席。本次活動(dòng)以“類(lèi)型電影的開(kāi)發(fā)與創(chuàng)作2018”為主題，編劇宋方金、汪海林、李嘉，制片人周子健，編劇幫創(chuàng)始人杜紅軍現(xiàn)場(chǎng)發(fā)表了相關(guān)演講。

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文雋批喜劇綜藝節(jié)目 何冀平顧小白談?lì)愋推瑒?chuàng)作

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談到類(lèi)型電影，在座的幾位編劇都表示當(dāng)下的中國(guó)電影仍然存在著類(lèi)型片與商業(yè)片之間的認(rèn)識(shí)誤區(qū)。香港資深影視人文雋表示以前的內(nèi)地導(dǎo)演都不是以商業(yè)市場(chǎng)為目的去拍片的，所以沒(méi)有真正的青春片和警匪片，直到新一代導(dǎo)演出現(xiàn)，他們沒(méi)有包袱，才開(kāi)始出現(xiàn)一些突破，最典型的是《致青春》《西風(fēng)烈》。

此外，文雋提到喜劇不能夠突破，要怪罪于電視臺(tái)的綜藝節(jié)目，“我們以前覺(jué)得有些段子、有些喜劇演員挺好玩的，（像）小沈陽(yáng)、郭德綱的弟子，現(xiàn)在我們每一星期都看到他們?cè)谏厦嫠?，每個(gè)星期都在消費(fèi)這個(gè)，后面的喜劇人才、材料從何而來(lái)？”

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針對(duì)類(lèi)型片的創(chuàng)作，姜文新片《邪不壓正》的編劇何冀平認(rèn)為應(yīng)該“在類(lèi)型片的范疇當(dāng)中去找到編劇的最基本的東西，我想那些是不能變化的”。《心理罪》編劇顧小白表示：“對(duì)我而言，類(lèi)型片、藝術(shù)片、文藝片的內(nèi)核應(yīng)該都是一樣的，只不過(guò)看你外在的包裝是什么?！?/p>

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五位編劇談春節(jié)檔新片 束煥引入中美文化差異

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談及2018年春節(jié)檔新片，五位編劇發(fā)表了自己的看法。顧小白稱《捉妖記2》東一榔頭西一棒槌，過(guò)于散漫。文雋也認(rèn)為該片劇本創(chuàng)作偏低齡化，更是調(diào)侃“江（志強(qiáng)）老板以為找到梁朝偉就有把握了，但他當(dāng)時(shí)可能沒(méi)看到《擺渡人》?！彼硎驹趧?chuàng)作上，陳思誠(chéng)是最聰明的，將推理喜劇結(jié)合，掌握了類(lèi)型片的特性。

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束煥提到了國(guó)內(nèi)創(chuàng)作類(lèi)型片與好萊塢的差異性，他以《西游記》為例，稱美國(guó)編劇寫(xiě)這樣的故事一定會(huì)問(wèn)三個(gè)問(wèn)題：孫悟空的童年陰影是什么？他獲得超能力前后的變化是什么？他的人物成長(zhǎng)軌跡是什么？但是這個(gè)法則在國(guó)內(nèi)體系里根本套不進(jìn)去。

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宋方金緊接著說(shuō)道，孫悟空只能算半個(gè)超級(jí)英雄，因?yàn)椤俺?jí)英雄只能自己解決問(wèn)題，但孫悟空都是找別人解決問(wèn)題”。他強(qiáng)調(diào)，我們應(yīng)該注重“類(lèi)型的土壤”，“有什么樣的土壤才長(zhǎng)什么樣的類(lèi)型，所以類(lèi)型并不是先有的，它是隨著生活形成的你看待生活的一個(gè)窗口。”

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宋方金抵制“門(mén)客編劇” 倡導(dǎo)建立編劇經(jīng)紀(jì)人制度

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現(xiàn)場(chǎng)，宋方金談到了“門(mén)客編劇”，即跟著演員進(jìn)組的編劇，多存在與電視劇和網(wǎng)劇中。他呼吁大家不要這樣做，不利于行業(yè)發(fā)展。同時(shí)，他表示自己寫(xiě)的劇本絕對(duì)“不能改詞”，必須強(qiáng)調(diào)劇本的純潔性，尤其是出現(xiàn)戲中戲的臺(tái)詞，應(yīng)當(dāng)十分謹(jǐn)慎。

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文雋則反駁稱宋老師說(shuō)的多是電視劇中，在電影中，是以導(dǎo)演為主的，“導(dǎo)演要綜合很多其他的因素，比如說(shuō)這個(gè)演員會(huì)不會(huì)說(shuō)出這個(gè)味道，有可能他習(xí)慣用其他的語(yǔ)氣去說(shuō)?！笔鵁ū硎荆拔耶?dāng)導(dǎo)演只有一種情況會(huì)改自己的劇本，就是拍不完了。當(dāng)編劇跟當(dāng)導(dǎo)演特別不一樣的就是當(dāng)編劇的時(shí)候我們習(xí)慣改，但是當(dāng)導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)沒(méi)法改?！?/p>

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研討會(huì)上播放了一段史航講述“聽(tīng)錢(qián)、問(wèn)錢(qián)、談錢(qián)、砍錢(qián)”的短片，引出編劇經(jīng)紀(jì)人制度是否應(yīng)該存在這一論題。宋方金認(rèn)為內(nèi)地編劇缺乏談錢(qián)的能力，應(yīng)當(dāng)大力推廣。但文雋則認(rèn)為“編劇的水平高低交出的貨，經(jīng)紀(jì)人是無(wú)法控制的。創(chuàng)作是沒(méi)有滿分的，最重要的是準(zhǔn)確。好的編劇不需要經(jīng)紀(jì)人，不好的編劇多少經(jīng)紀(jì)人都救不了，如果你覺(jué)得編劇費(fèi)收不到，你需要有人替你去討債而已?！?/p>