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防杠：只談喜歡不喜歡，不談好不好（實際上我還提到了好的方面），只會二元對立看問題的麻煩迅速離開奧本海默和信條、敦刻爾克一樣，是精妙絕倫的工業(yè)設(shè)計作品，技巧和審美上的花活獨一無二，對此我沒有什么好說的。問題在于不是所有人都欣賞得來工業(yè)設(shè)計，比如汽車就從來沒有讓我覺得有什么可喜歡的地方。再好的汽車也與自然界無關(guān)，我能看出其線條的美感、顏色的美感，但終歸它在我眼里就是一坨金屬。它沒有生命，沒有鮮活的感覺，過過眼就算了，進(jìn)不了心。電影也是如此，我需要它講好故事，立好人物。只有工

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影片回到了張律以前應(yīng)有的水平。平緩的鏡頭運動建立了它的時間感，白塔和胡同街道建立了它的空間感，灰白調(diào)色讓色彩不再飽和，帶有一點不真實的、懷舊的情緒，像是一個夢。張律多次讓不同時間、人物的鏡頭在同一空間內(nèi)完成轉(zhuǎn)場，放棄使用蒙太奇，增加了影像的層次和流暢感，讓我的觀感在意識和現(xiàn)實里徘徊。現(xiàn)實是當(dāng)下的，意識是過去的。因此，技巧將故事抽離于濃稠的、具體的北京，給了我放棄“現(xiàn)實”的漂浮之感。由此我又獲得了另一種“真實”：它抒發(fā)了強烈的憂愁，類似帕慕克在《伊斯坦布爾》一書里寫的“呼

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諾蘭屬于沉迷于花活剎不住車，風(fēng)格就是高高舉起輕輕放下，對于天才的再現(xiàn)很難觸及本質(zhì)，只能從宮斗上生活上旁敲側(cè)擊。之前看《拉馬努金》也是，完全不解渴。前兒看到雙瞳的一篇影評，說諾蘭是接了庫布里克的班，簡直辱庫。這一部，依舊是音樂突出氣氛到喧賓奪主。雙線敘事也不過就是老調(diào)重彈——天才對庸人的無視。庸才對天才的誤解。莫扎特的反襯。施特勞斯像薩雷利埃嫉妒著奧本。糾結(jié)于私人恩怨，讓影片原本的大格局變得局促。過于糾纏于細(xì)節(jié)，讓一個個像素干擾圖像。而施特勞斯機關(guān)算盡反送了

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這部影片講述了一個關(guān)于“兒子‘死’了，爸爸‘紅’了”的荒誕故事。高中語文老師馬寅波為了面子，替兒子寫了一封才華橫溢的遺書。但讓他沒想到的是，兒子竟然突然醒來，讓整個故事的發(fā)展變得越發(fā)離譜。這部影片反映了現(xiàn)代社會中的一些荒誕現(xiàn)象，讓人深思。