[8]霏微：迷蒙貌。
[9]暝鴉：暮歸之鴉。
[點(diǎn)評]
《竹馬子》之調(diào)，首見于《樂章集》，當(dāng)為柳永創(chuàng)調(diào)。此詞為抒寫離情別緒之作，格調(diào)沉郁蒼涼?；驌?jù)下闋中“江城”、“南樓”之語，謂作于湖北武昌，從詞中所述景物風(fēng)光來看，不是沒有可能，但現(xiàn)存柳永行跡中并無關(guān)于武昌的記載，這種說法目前也只能是一種假設(shè)。作于南方倒是可以肯定的，而懷念的對象則是汴京城中的一位歌伎。上片由景入情。起處三句，寫登臨之地。殘壁廢壘之上，一座孤亭，“曠望”，可見視野的開闊。“荒涼”、“?！?、“曠”等，都是與人物心境有關(guān)、經(jīng)過精心挑選的字眼?！办o臨煙渚”，寫亭下洲渚，籠于風(fēng)煙之中，見出孤亭之高和環(huán)境的靜寂?！皩Υ颇蕖比?，寫天氣?！按颇蕖北局干珴缮园档牟屎纾谶@里只是為了和下面的“雄風(fēng)”相對，實(shí)際上就是指彩虹?！靶埏L(fēng)”，用宋玉《風(fēng)賦》之語，指清涼雄健之風(fēng)。這兩個對句，工整流麗，氣韻清健，給人以開朗闊遠(yuǎn)之感。“微收煩暑”，是“雨”和“雄風(fēng)”給人的感受，夏日的炎威已漸漸消減，說明這是夏末秋初之時。故而下面“漸覺”三句，就很自然地轉(zhuǎn)寫初秋的節(jié)候?！皾u覺”二字一頓，“一葉驚秋，殘蟬噪晚”，從個人感受中寫出了由夏入秋的時序變化過程，前者是視覺形象，后者是聽覺形象?！八厣虝r序”，則是上述感受的總括。時令雖只是殘暑，但情感氛圍卻似乎在向深秋靠攏，這也體現(xiàn)了詞人心理的一種趨向?！坝[景”句是一篇之樞紐，“覽景”二字，收束上文對景物時令的描寫，“想前歡”三字，則引入了情感的抒發(fā)過程。于是前述望秋先殞之葉和殘蟬凄苦之鳴，就都具有了人格含意，仿佛也成為作者自身命運(yùn)的一種象征了。“前歡”，既指京城中的佳人，也是指兩情相悅的種種歡情往事，而無論是人、是事，對于漂泊江南的游子來說，都如同“神京”那樣遙遠(yuǎn)朦朧、可望而不可即，皆成過眼云煙了。上片過拍這三句，寫得曲折委婉，言近旨遠(yuǎn)。下片“向此成追感”，緊承“想前歡”而來，“新愁易積，故人難聚”二對句，精警無匹。“新愁易積”，暗示著故人難忘、舊愁難排；“故人難聚”，暗示著別離愈久而新愁愈發(fā)連綿不斷。往復(fù)回環(huán)，很具有情感表達(dá)的深度?！皯{高”二句，遠(yuǎn)承上片之登臨，近承下片之“追感”，以“盡日凝佇”之動作體現(xiàn)了“銷魂無語”的神情，“贏得”二字，更是無限蒼涼感慨之意?！皹O目”以下五句，以景結(jié)情，內(nèi)心凄苦既無法言表，極目望去，又是一派蕭索的秋暮景象，暮靄、歸鴉、角聲、殘陽，這些物象所具有的蕭索悲苦的情調(diào)，正與主人公銷魂痛苦的精神狀態(tài)相合，游子落寞孤獨(dú)之情盡顯無余。故不得不像柳永另一首《曲玉管》詞中所說的那樣，“每登山臨水，惹起平生心事，一場消黯，永日無言，卻下層樓”了，此詞更襯以悲咽的畫角之聲和殘陽如血之景，把“銷魂”之意寫到了極處。此詞起、結(jié)二處俱是寫景，上下片之間抒情。或由景生情，或融情入景，情與景的銜接十分緊密，轉(zhuǎn)接妥帖自然，結(jié)構(gòu)富于變化而意脈流貫。詞中的情感抒發(fā)也基本上都是虛寫，并沒有像其他詞那樣，對于往事或佳人作過于具體的描繪，只是側(cè)重從自己的角度渲染離情和痛苦，因此也顯得格調(diào)清朗不俗，甚有雅致。
