怪不得盧卡斯跑到日本去給黑澤明送錢拍片，除去崇拜還有借用本片構(gòu)架的心虛吧.
雖然有批評(píng)說(shuō)電影劇情上有些單薄，但也證明了本片在類型片模板上的創(chuàng)新，經(jīng)過(guò)時(shí)間淘洗，本片的故事走向最終成為了此類型片的范文，甚至此后《恐懼的代價(jià)》等一眾動(dòng)畫(huà)片中出彩配角與光輝主角的模式都是黑澤明與莎士比亞的相互融合.
戰(zhàn)國(guó)時(shí)代是武士與統(tǒng)治者的時(shí)代，農(nóng)民低下的地位與貧困的生活制造了他們貪婪膽怯的內(nèi)心，這一點(diǎn)在《恐懼的代價(jià)》中有著明確的表現(xiàn)，在這部中雖未明說(shuō)，但農(nóng)民兩人的劇情線確是最完整的，前面的苦役也對(duì)后來(lái)的行為做了解釋，結(jié)尾的和解雖有教化意義，但仍在將農(nóng)民符號(hào)化的情況下使其人格完整.
三船依舊勇猛，女主方面黑澤明想注入性感與獨(dú)立相統(tǒng)一的性格，所以不茍言笑與光腿屁股鏡頭共同存在，這一點(diǎn)與《恐懼的代價(jià)》中農(nóng)民女兒出場(chǎng)時(shí)后視屁股鏡頭如出一轍. 8/10. 以遠(yuǎn)景俯角透視殖民史的血淚，眺望金礦、成仔出殯、呼別喊話和押送紅目等場(chǎng)景扣人心弦地表現(xiàn)被損害的底層命運(yùn). 阿柔把大兒子踹出鼻血的幽默和把礦井隧道淹沒(méi)的月光，無(wú)不襯托辛酸和夢(mèng)碎. 對(duì)角線構(gòu)圖的處理：站在構(gòu)圖頂部的老鴇罵著長(zhǎng)長(zhǎng)樓梯下的紅目，其自豪的日本血統(tǒng)只配做清潔，被礦長(zhǎng)過(guò)肩摔打倒在地卻幻想是被一個(gè)日本父親疼愛(ài)，礦長(zhǎng)的白西裝和聽(tīng)西洋樂(lè)的愛(ài)好明顯區(qū)別于衣衫襤褸的工人，在搜查妓院的院子觀賞噴水隨后命令警察搜查富美子的陰部導(dǎo)致富美子失身，白手套上的血污代表公權(quán)力的強(qiáng)奸，紅目殺死礦長(zhǎng)、穿上他的西裝坐. 阿尾的目光鎖定在隔壁洗澡的阿柔，豐滿身體的剪影撩動(dòng)了底層的愛(ài)欲渴求. 結(jié)尾金色油菜田和山丘擠壓著景框下伸手求歡的衰病兩人，頓時(shí)天雷大作，黃金夢(mèng)和贖身夢(mèng)同瘋同死.
