比起《美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)》更為接近某種當(dāng)下的情動(dòng)，紐約是一個(gè)特定的空間，它是瀕臨失序的多元文化世界，從而摧毀威爾遜世界的根基。因此，影片的開(kāi)場(chǎng)就被某種被抑郁的基調(diào)所困擾：孤獨(dú)瀕死的黑人-詩(shī)人-知識(shí)分子，因而從一開(kāi)始，她的動(dòng)機(jī)就與傳統(tǒng)以生存本能作為導(dǎo)向的末世災(zāi)難片不同，并展開(kāi)了對(duì)于末世的，對(duì)于紐約城市空間的暗黑觀光，它被迫分化為兩種：首先是新反動(dòng)的，從僵尸末日的城市撤離，或者如同Samira，在即將消亡的自身和城市之間建立起一種類似于東愁的意識(shí)，在影片的結(jié)尾，耳機(jī)之中的《Feeling Good》再次響起，伴隨著獵聲怪物的突然出現(xiàn)。這首爵士音樂(lè)來(lái)自1964年，讓人想起左派與黑人文化的全盛時(shí)期，反諷的是，它也曾在拜登總統(tǒng)的就職典禮上響起，還有什么能比這部影片更能概括Bidencene的美國(guó)嗎？沒(méi)有。
