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楊冪朝天辮配皮草現(xiàn)身寒冬露美腿捂嘴嬌笑似少女

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電影?《刺殺小說(shuō)家》里，有你沒(méi)見過(guò)的演員楊冪

\n電影?《刺殺小說(shuō)家》里，有你沒(méi)見過(guò)的演員楊冪\n \n\n\n\n\n\n1905電影網(wǎng)專稿 “不用甜美真的太好了！”?談到在春節(jié)檔電影《刺殺小說(shuō)家》中飾演的角色“屠靈”，楊冪感嘆道。她用三個(gè)詞形容“屠靈”：有膽識(shí)、會(huì)打架、很真實(shí)。這個(gè)足夠“酷”的角色，也是楊冪在《繡春刀2》后，選擇與導(dǎo)演路陽(yáng)再度合作的原因。?截至發(fā)稿時(shí)間，《刺殺小說(shuō)家》已取得3億票房，名列春節(jié)檔第三。豆瓣評(píng)分7.1分，口碑不俗。?面對(duì)首個(gè)大銀幕“反派”，楊冪如何演出屠靈的“狠”與“颯”。近期堪稱“金句制造機(jī)”的楊冪又輸出了哪些“人間清醒”發(fā)言？“屠靈”??“我一直都很想設(shè)計(jì)一個(gè)能把男演員一拳干翻的女性?！甭逢?yáng)如此剖析屠靈這一角色的創(chuàng)作心路。“心思縝密、雙商超高、極度理性和冷靜”是導(dǎo)演對(duì)屠靈的定位，也讓他一下就想到了曾經(jīng)合作過(guò)的楊冪。那時(shí)，楊冪正在上海拍戲，路陽(yáng)和制片人打飛的到上海，“一頓飯”的時(shí)間雙方就一拍即合。老搭檔之間不需要過(guò)多的客套，“對(duì)導(dǎo)演和班底的信任”是楊冪選擇角色的首要標(biāo)準(zhǔn)。?出道18年，參演過(guò)20多部電影，“屠靈”是楊冪在大銀幕上塑造的第一個(gè)“反派”，也挖掘出了她與以往角色反差巨大的剛強(qiáng)一面，“不用甜美，不用跟男演員談戀愛，真的太爽了?！彪m說(shuō)是反派，屠靈并非一壞到底。童年被父母遺棄的創(chuàng)傷、內(nèi)心良知的逐漸覺醒，都在她身上交織成了復(fù)雜的人性，也讓角色有了更豐富的層次。?楊冪解讀道：“任何人的好和壞都不能輕易被定義。我覺得屠靈是一個(gè)很真實(shí)的女孩，她一直在遵循自己的價(jià)值觀，做一些自己認(rèn)為對(duì)的事情?！蓖漓`不僅讓楊冪貢獻(xiàn)了反派首秀，也讓她挑戰(zhàn)了高難度的實(shí)拍動(dòng)作戲。打戲最難的是開拍前的體能訓(xùn)練，楊冪也早早進(jìn)組，把所有動(dòng)作戲都提前預(yù)演了一遍。?持續(xù)性的高強(qiáng)度訓(xùn)練，楊冪形容“每一天腿都像灌了鉛一樣”，肌肉僵硬到?jīng)]有知覺，甚至180斤的武術(shù)指導(dǎo)踩在腿上幫忙放松肌肉，她都絲毫沒(méi)有感覺，“就是這么變態(tài)，我都覺得有點(diǎn)違反常理。”成片中，那場(chǎng)在圖書館上演的高潮打戲，讓不少觀眾大呼過(guò)癮。楊冪連續(xù)完成側(cè)踢、搏擊、空翻，從背后飛身一躍騎在對(duì)手脖子上，最后被飛踹重重摔在柜子上，一氣呵成。特輯中，楊冪被對(duì)手一遍遍踢中肚子，猛摔在地上，網(wǎng)友評(píng)論：“隔著屏幕，都覺得疼”，但這卻是《刺殺小說(shuō)家》幕后的常態(tài)。據(jù)楊冪透露，97%的動(dòng)作戲都是親自上陣，沒(méi)有用替身。被問(wèn)及為什么堅(jiān)持親力親為，她只是輕描淡寫地回到：“能做就做了…回看的時(shí)候還挺好看的，心想幸虧是自己做的?！?“突破”《刺殺小說(shuō)家》打得夠狠，夠過(guò)癮，但這早已不是楊冪第一次在大銀幕上展現(xiàn)身手。?《我是證人》《逆時(shí)營(yíng)救》中都曾有密集的打戲，楊冪還憑借后者獲得成龍大哥的認(rèn)可，一舉拿下成龍動(dòng)作電影周最佳女演員獎(jiǎng)?！赌鏁r(shí)營(yíng)救》劇照?《逆時(shí)營(yíng)救》雖然整體質(zhì)量平平，口碑不佳，但楊冪一人分飾三角出演單親媽媽和大量忘我的高空肉搏戲，仍然令人印象深刻。?監(jiān)制成龍也曾點(diǎn)贊楊冪的蛻變，“看到楊冪一場(chǎng)在垃圾處理站的戲，要摸爬滾打，聽工作人員說(shuō)她受了不少傷，她真的長(zhǎng)大了！”同樣以拳拳到肉的動(dòng)作戲和燒腦劇情見長(zhǎng)的《我是證人》也曾一度被視為楊冪的大銀幕轉(zhuǎn)型之作。?她在其中飾演意外失明的實(shí)習(xí)女警路小星，因自己的過(guò)錯(cuò)痛失親人，努力在自責(zé)和絕望的黑暗中尋找一絲光明。楊冪曾直言，路小星是她等待已久的角色。在這之前，因古裝偶像劇和《小時(shí)代》系列為觀眾所熟知，楊冪的形象一直是大逆光、長(zhǎng)睫毛，自帶濾鏡柔光的傻白甜角色。因此，她格外珍惜這個(gè)有些“粗糙”的盲女，素顏出鏡，不顧發(fā)型，還刻意壓低了聲線，“這種粗糙就是這個(gè)角色的質(zhì)感。”?開拍前，楊冪多次進(jìn)入盲人體驗(yàn)館感受、專門到盲人按摩師家中請(qǐng)教并觀察盲人的生活細(xì)節(jié)，更嘗試在心理狀態(tài)上接近角色，“盲人是非常被動(dòng)的，在處理一些事情的時(shí)候，他們的保護(hù)欲會(huì)非常強(qiáng)，尤其是后天失明的，很容易有自殺的極端傾向?！薄段沂亲C人》這個(gè)片名也正是楊冪當(dāng)時(shí)的心境，“希望可以讓大家見證我對(duì)表演的誠(chéng)懇和態(tài)度，以及我想成為一個(gè)好演員的信心。”?如果說(shuō)，《我是證人》是轉(zhuǎn)型路上的第一步，那三年后出演現(xiàn)實(shí)主義文藝片《寶貝兒》對(duì)楊冪更有顛覆的意味。?她飾演先天殘疾的清潔女工江萌，操著一口南京話，把臉抹得黑黃，點(diǎn)著雀斑，絲毫看不出“四海八荒第一美人”的模樣。?導(dǎo)演劉杰對(duì)楊冪說(shuō)過(guò)最多的話就是“來(lái)真的”。開拍前，他扔給楊冪一身100多塊錢的衣服，要求她不要梳頭，頂著亂發(fā)，在農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)游蕩，直到?jīng)]有人認(rèn)出她為止。拍攝時(shí)，沒(méi)有劇本，只有故事大綱。楊冪被逼得只能在現(xiàn)場(chǎng)做出最真實(shí)的反應(yīng)，就像“生活中真實(shí)的狀況撲面而來(lái)時(shí)一樣”。?這對(duì)楊冪是全新的體驗(yàn)也是巨大的考驗(yàn)，在無(wú)數(shù)次挫敗后，她逐漸摸索出江萌病態(tài)又倔強(qiáng)的走路方式、總是直視人眼鏡說(shuō)話的執(zhí)拗狀態(tài)，不斷嘗試著接近導(dǎo)演的那句告誡：“真正變成江萌，一切都要最真實(shí)的反應(yīng)。”略顯遺憾的是，歷經(jīng)了長(zhǎng)時(shí)間的準(zhǔn)備和多次重拍，《寶貝兒》最后的口碑和票房卻都不及預(yù)期。就像楊冪的大銀幕之路，總伴隨著質(zhì)疑和爭(zhēng)議，卻始終不缺不斷嘗試的勇氣。?如今，談及“突破”，楊冪的回答很從容，“突破或者不突破都是做給別人看的，我覺得作品好看，這個(gè)是更重要的。不會(huì)為了突破去突破，特別有儀式感地做這個(gè)事。”?“清醒”4歲入行，5歲成為“最小星女郎”，18歲演《神雕俠侶》，22歲演《紅樓夢(mèng)》，憑借姣好外形和靈動(dòng)氣質(zhì)，楊冪的星途可謂一路順?biāo)臁?在06版《神雕俠侶》中，楊冪飾演郭襄在小熒屏上，從《仙劍奇?zhèn)b傳3》到《宮鎖心玉》再到《三生三世十里桃花》，在“四小花旦”里站穩(wěn)腳跟，楊冪也一直是當(dāng)仁不讓的爆款制造機(jī)。微博坐擁過(guò)億粉絲，早在“流量”這個(gè)詞流行之前，楊冪就已經(jīng)是當(dāng)之無(wú)愧的頂流，但如影隨形的也是從未止息的話題和爭(zhēng)議，有關(guān)演技、有關(guān)外貌也有關(guān)性格。10年前，面對(duì)“罵聲”，楊冪曾發(fā)博：“有本事就殺了我，殺不死，就等著我變得更強(qiáng)大吧。”但如今，她身上透出的更多的是見慣風(fēng)浪后處變不驚的坦然和自如。?就像在近期的節(jié)目里，楊冪回應(yīng)黑粉時(shí)說(shuō)的話：“每一個(gè)罵你的人，那都是草船借來(lái)的箭，等到東風(fēng)一吹再說(shuō)吧?！睍r(shí)隔多年再度合作，就連曾經(jīng)公開批評(píng)過(guò)楊冪演技的李少紅都不禁感嘆：無(wú)論是表演，還是各個(gè)方面，楊冪都成熟了，“現(xiàn)在是一個(gè)大演員的感覺了”。最近一次，因?yàn)樵谮w薇監(jiān)制的女性獨(dú)白劇《聽見她說(shuō)·完美女孩》中的表演，“楊冪演技”話題再度登上熱搜，難得地收獲了不少好評(píng)。?楊冪飾演一個(gè)用“完美標(biāo)準(zhǔn)”打造的人工智能機(jī)器人小愛，用十幾分鐘的對(duì)鏡獨(dú)白將“小愛”從懵懂不知世事，到受傷害時(shí)的迷茫無(wú)助都循序漸進(jìn)地傳遞出來(lái)。導(dǎo)演趙薇回憶道，當(dāng)時(shí)選角時(shí)，想找一個(gè)從外形，身材，到演技都符合小愛的人選，“除了楊冪，還真找不到第二個(gè)人。”?但在楊冪看來(lái)，“完美”這兩個(gè)字可能與自己并不沾邊。她曾自嘲地說(shuō)過(guò)：“從小到大失敗對(duì)我來(lái)說(shuō)太習(xí)以為常了，三天一小跟頭五天一大跟頭，都不是個(gè)事兒，難道摔倒了就不往前走了嗎？”?路陽(yáng)說(shuō)，《刺殺小說(shuō)家》探討的是“可能性”，而楊冪突破自我演繹的“屠靈”恰恰讓自己看到了這一點(diǎn)。這想必也是楊冪選擇屠靈的原因之一。?在采訪的最后，我們問(wèn)她如何看待近期新添的外號(hào)——“人間清醒”。?楊冪也再度輸出金句：“睡眠不夠的時(shí)候，該困還是困，這些評(píng)價(jià)都是別人給的?！?\n文/米洛視頻/喵老師\n\n\n\n[1905電影網(wǎng)]獨(dú)家原創(chuàng)稿件，未經(jīng)授權(quán)不得轉(zhuǎn)載，違者將追究其相關(guān)法律責(zé)任\n\n\n標(biāo)簽：\n刺殺小說(shuō)家路陽(yáng)楊冪雷佳音 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n

楊冪成功轉(zhuǎn)型？這是一部不夠成熟的現(xiàn)實(shí)主義電影

\n楊冪成功轉(zhuǎn)型？這是一部不夠成熟的現(xiàn)實(shí)主義電影\n \n\n\n\n\n\n1905電影網(wǎng)專稿如果生下一個(gè)有嚴(yán)重先天缺陷的孩子，你會(huì)選擇救還是不救？電影《寶貝兒》就讓我們陷入這樣一種進(jìn)退兩難的抉擇困境和道德困惑，而郭京飛飾演的徐先生和楊冪飾演的江萌，兩人就決絕地站在了對(duì)立面。徐先生的女兒患有先天無(wú)肛癥，他在痛苦中選擇不救，在與江萌正面對(duì)峙時(shí)，他連聲發(fā)出質(zhì)問(wèn)，“未來(lái)怎么辦？”在他看來(lái)，即便孩子活下來(lái)了，將來(lái)也會(huì)茍延殘喘地成長(zhǎng)在這不公正的世界，承受不被理解的心酸和苦楚。江萌，一個(gè)同樣有先天缺陷的19歲少女，出生后被親生父母遺棄，最后在福利院和寄養(yǎng)家庭的幫助下健康活下。同樣是有缺陷疾病的棄兒，強(qiáng)烈的同理心和同情心驅(qū)使江萌要解救這個(gè)孩子，她變得執(zhí)拗，甚至闖入醫(yī)院偷出小孩，這種固執(zhí)己見的態(tài)度，不留任何商談的余地。在她眼里，她就是這名棄兒，是命運(yùn)的共同一體。既然她活下來(lái)了，這個(gè)孩子也要爭(zhēng)取活下來(lái)。那么，誰(shuí)才真正有權(quán)利決定一個(gè)孩子的生死呢？?在平遙影展的電影首映現(xiàn)場(chǎng)，楊冪說(shuō)，“沒(méi)有人可以定義別人的幸福，更沒(méi)有人可以操控他人的生命?！蓖瑯?，電影也只是不加雕琢地展示出這個(gè)現(xiàn)象，在郭京飛和楊冪兩人無(wú)法互相理解的鴻溝里，不對(duì)雙方選擇作出評(píng)判，把矛盾和困頓拋向觀眾，沒(méi)有提供任何答案?！秾氊悆骸分鲃?chuàng)亮相平遙電影展映后交流劉杰的電影習(xí)慣取材自社會(huì)新聞事件，劇本的創(chuàng)作過(guò)程也是社會(huì)調(diào)查的過(guò)程?！秾氊悆骸返膭?chuàng)作靈感來(lái)自劉杰的朋友，生下患有腦癱的孩子后，夫妻二人需要在三天之內(nèi)決定是否讓他活下來(lái)，在日夜未眠的掙扎與思慮后，最后決定救下孩子并放棄優(yōu)越的城市生活，帶著孩子遠(yuǎn)居郊外。另一個(gè)創(chuàng)作來(lái)源是導(dǎo)演對(duì)福利院的幾次探訪，他最后發(fā)現(xiàn)有高達(dá)1200多個(gè)殘疾棄嬰被寄養(yǎng)在北京城外的兩座村子里。導(dǎo)演劉杰2012年，我國(guó)官方稱中國(guó)出生缺陷總發(fā)生率約為5.6% ，導(dǎo)演劉杰說(shuō)，“當(dāng)我了解到5.6%的出生缺陷率后，也就是說(shuō)每年會(huì)有將近100萬(wàn)個(gè)先天缺陷的孩子出生，其中30%的會(huì)去世，40%的終生殘疾，30%能健康存活，這也促使我拍下這部電影。我不知道要怪誰(shuí)，我只能如實(shí)拍下來(lái)?！彪m然劉杰執(zhí)導(dǎo)過(guò)《青春派》《捉迷藏》這類商業(yè)類型電影，但現(xiàn)實(shí)題材的文藝片才是他作品序列的主軸。從《馬背上的法庭》到《寶貝兒》，法理與情理的糾葛交纏也是他一以貫之的表達(dá)主題?！秾氊悆骸烦擞薪冉饩葰埲眿雰哼@一條情節(jié)線外，還展現(xiàn)了江萌和寄養(yǎng)人之間的關(guān)系和命運(yùn)。寄養(yǎng)不是收養(yǎng)，不具備監(jiān)護(hù)和被監(jiān)護(hù)的關(guān)系，法律規(guī)定，被寄養(yǎng)的棄嬰需要在18歲成年后離開寄養(yǎng)家庭。但江萌不愿離開孤身一人的年邁養(yǎng)母，也不想讓養(yǎng)母住進(jìn)養(yǎng)老院，因而又陷入另一種法與情的悖論和困境?！秾氊悆骸返默F(xiàn)實(shí)主義既有中立的人道主義精神，也追求寫實(shí)性的美學(xué)風(fēng)格。影片用冷靜、疏離的客觀視角敘述故事，鏡頭始終圍繞、跟隨著江萌，現(xiàn)實(shí)就從她的所見所聞里逐漸被構(gòu)建，被感知。在自然實(shí)景里采用長(zhǎng)鏡頭手持晃動(dòng)跟拍，減少使用調(diào)動(dòng)情緒的配樂(lè)，這種有紀(jì)實(shí)感的視聽風(fēng)格既可以在達(dá)內(nèi)兄弟的電影里見到，在法哈蒂的電影里見到，也能在一系列羅馬尼亞新浪潮的作品里見到。這種拍攝風(fēng)格也是以演員為中心的美學(xué)，它最大的好處就是解放了演員的表演空間，方便攝影機(jī)在真實(shí)環(huán)境中即興創(chuàng)作，捕捉更具有真實(shí)反應(yīng)的演出。從第一個(gè)鏡頭開始，我們就看到了一個(gè)全然不同于以往的楊冪，她頭發(fā)散亂，滿臉雀斑，灰頭土臉又弱不禁風(fēng)，不僅顛覆形象，還在戲里挑戰(zhàn)說(shuō)南京話，比手語(yǔ)。楊冪這種傾盡全力的體驗(yàn)派表演方法，一如《秋菊打官司》的鞏俐，《親愛的》趙薇和《找到你》的馬伊琍，這的確讓她很好地融入故事發(fā)生情境，也盡可能地褪去觀眾對(duì)她的既定印象。但是縱觀全片，她總是皺著眉，呈現(xiàn)一副猶豫不解，迷惘不知的表情，情緒變化相對(duì)單一。對(duì)比飾演啞巴小軍的李鴻其，豐富的肢體語(yǔ)言和面部表情搶了不少風(fēng)頭，但也有些過(guò)于用力的問(wèn)題。一過(guò)收一過(guò)放，反倒是郭京飛拿捏得當(dāng)。導(dǎo)演要求他盡量找到“三天三夜不睡覺”的感覺，他也從這種人物狀態(tài)中演繹出有分寸的頹廢感。影片的失分更多是來(lái)自劇本上的單薄和角色設(shè)計(jì)上的不完善。電影的戲劇沖突離不開主人公與個(gè)人內(nèi)心，外部對(duì)手和社會(huì)環(huán)境這三層力量的對(duì)抗。我們看得到江萌的執(zhí)著和倔強(qiáng)，沒(méi)能看到她內(nèi)心的暗流涌動(dòng)；看得到她和養(yǎng)母的若即若離，沒(méi)法深入到她們更為緊密復(fù)雜的情感關(guān)系；看得到小軍對(duì)江萌的表白和愛慕，沒(méi)能知曉江萌對(duì)他的真正態(tài)度。楊冪在首映現(xiàn)場(chǎng)透露，江萌這個(gè)角色不僅是身體殘疾，智力上其實(shí)也有問(wèn)題?？呻娪皡s沒(méi)有明確交代和書寫，讓觀眾對(duì)演員的表演和角色的整體認(rèn)知有一定損害。盡管保持客觀距離，從江萌的視點(diǎn)展開全篇敘事，影片難免會(huì)被詬病有傾向江萌這一方立場(chǎng)選擇的嫌疑。即便有社會(huì)兒童團(tuán)體到郭京飛家里潑油漆的場(chǎng)面出現(xiàn)，處理的手筆也只是淺嘗輒止，對(duì)棄嬰救與不救的爭(zhēng)議性探討并不全面。顯然，《寶貝兒》離更成熟的，更有深度的現(xiàn)實(shí)主義電影還有一段距離，不過(guò)影片對(duì)社會(huì)棄嬰群體和殘疾人士生存境況的關(guān)注想必會(huì)引起大眾的一番談?wù)?。這不正是本片存在的最大意義嗎?最后，就同導(dǎo)演劉杰所祝愿的那樣，“希望今后這群人能快樂(lè)地生活在陽(yáng)光之下。” \n文/柯諾\n\n\n\n標(biāo)簽：\n寶貝兒楊冪郭京飛李鴻其 \n\n分享到：\n\n\n\n\n\n

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